La poesía es deriva

Creación, ensayo y crítica

Mes: octubre 2013

UN DÍA GRIS DE SOL

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… Tiene este lugar un silencio que refleja desde el agua en los días de sol. Hoy, sin embargo, apenas se deja mirar gris y doliente a los ojos y murmura algo de incomodo que el viento, atento a esta cita a ciegas, mueve con torpe delicadeza entre una bolsa de basura que se agita fuera de su cesto, y el mudo vaivén de la lengua de las palmeras… … Me reconozco víctima y delator de este momento, y el azul clorado de la piscina lo sabe y casi sonríe en su superficie, erizada como está por el aire, mostrándome cómo sigue siendo ella incluso cuando el día se vierte bajo un sol gris… . … No sé qué decir… Podría dejarme arrullar por esta fresca calidez que solo perturba la lengua de los coches, recostarme en la hamaca y cerrar los ojos tras la protección de estas gastadas gafas de sol. Podría, también, abrir la esclusa que empeña su vida en amarrar pensamiento a soledades, abandonarme al reboso y llegar, quizás, a la orilla de aquella otra isla que nunca he visto.

Diferencias entre una crítica literaria, una reseña y un ensayo literario. Propuestas para una crítica literaria (2 de n)

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“Tratado del carnaval en Niza: acontecimiento festivo y reflexión ética a partir del hecho amoroso”, es un artículo de Daniel Bernal (Tenerife, 1984) donde se desarrolla un texto de fondo ensayístico en el que, sin avisar al lector de su objetivo primero y último -si escribir una crítica literaria, o una reseña,si una nota de prensa o un microensayo o un artículo de opinión- el autor despliega toda una serie de relaciones filosóficas y argumentísticas donde, curiosamente, escasean casi hasta la desertificación los ejemplos que, del libro, servirían para sostener lo que de este se afirma.

 Así, el texto de Daniel Bernal se deja estar cómodamente en una encrucijada donde el lector no lee nunca el libro que da pie al artículo en cuestión,  ni sabe nunca, a ciencia cierta, qué motiva tal texto. Apenas son unas 6 líneas las que nos hablan de las características de “Tratado del carnaval en Niza”, y seis líneas son pocas líneas para un artículo que llega a las dos páginas y media (en Times New Roman, 12, interlineado 1,5). Pocas líneas, en definitva, para un poeta y unos poemas del que se afirma que:

  1. los versos del poeta en “Tratado de Carnaval en Niza” son versos concisos, con una enunciación que roza la oralidad por momentos alcanzando un grado de concentración epigramático, y de una naturaleza casi aforística.

 …Y donde apenas leemos versos del poeta Samir Delgado, ¿qué nos queda? ¿qué hay? ¿A quién leemos? Leemos a Daniel Bernal, como crítico literario, como ensayista, pensador o articulista, pero no al poeta autor del libro; leemos, sí, una exageradísima -al menos, a mi entender- retahíla  de datos y argumentos expuestos y enlazados, pródigos en referencias culturales y nombres de intelectuales, sin que se vea ese diálogo crítico-lector que une a este último con el poeta. Pareciera, incluso, que el único fin del texto fuera el de sostener, aupar y ubicar el poemario en tal o cual corriente filosófica o literaria contemporánea, asignarle este o aquel pensamiento; asociar el poemario y al poeta a nombres como Mario Benedetti o Jorge Riechmman; encumbrarlo en altas cimas; hurtándole al lector su capacidad de opinar al respecto.

Estrategia esta, no obstante, válida, según qué pretenda el autor, según cómo conciba la poesía y la crítica literaria, la literatura misma y la creación, pero que aleja, irremediablemente, al lector del poeta, y al lector del libro de poemas, creando, además, unas expectativas sospechosas y sin ejemplos que la sostengan. Texto este, de Daniel Bernal, que parece afectado de contexto excesivo, y que poco habla de poemas o Poesía.

“Diario de una bomba a punto de estallar”, propuestas para una crítica literaria (1 de n)

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Bombas que no se deciden a estallar

[…] ganador de la XVII Edición del Premio Internacional de Poesía Ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, correspondiente al año 2009,el afortunado autor, Teodoro Santana (Gran Canaria, 1957).

Con el libro en nuestras manos observamos una edición elegante, como suelen serlo todas las correspodientes a ganadores del mencionado premio; diseño de portada cuidado, novedoso y algo vintage, de un material que pide a gritos ser poseído, aunque muy ensución por cierto… “Diario íntimo de una bomba a punto de estallar” detiene a primera vista nuestros ojos en ese título sugerente que ya abre las puertas de la lectura. La bomba no despliega su potencial destructivo, pero que avisa al respecto, advierte sus intimidades aún por declarar; sugiere, quizás, lucha, acción, y hasta denuncia (¿social?), lo cual refuerza una imagen de portada en la que un grupo de policías sacados del Mayo francés porta, entre porras y llaves y esposas, ramilletes de flores y algunas frutas.

 

El libro comienzas tras una cita evocadora de los vientres abiertos de los  bombarderos aliados sobre Berlín: «La bomba sólo está viva mientras cae» (Iain Banks), con el que se da paso a dos poemas en los que ya se nota una personalidad creativa definida, estrechamente vinculada a la poesía social y, en este caso, de génetica efectivamente combativa sin resultar panfletaria, al menos de momento. El panfleto es el principal riesgo de la poesía social en la actualidad, poesía que ya tuvo su momento, su motivo.  Recién abierto el libro, comenzamos preguntándonos por el vacío de la sombra de un alguien ―que bien puede ser el lector que se acerca a los versos―, pidiéndole que venga al origen de todas las palabras, al aliento encendido que nos consume. Ven―dice el poeta― a mi abrazo furioso y desolado. Y como lectores, vamos, nos acercamos a él.

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